Ottone, eine seltene, aber wegweisende Oper

Die erste Oper, die in Payerne aufgeführt wurde, Händels Lotario, erzählte von der Begegnung zwischen Adelaide, der jungen Witwe des Königs von Italien, und Otto dem Grossen, König von Germanien (in Händels Oper Lotario genannt). Ihre Hochzeit war nichts weniger als der Gründungsakt, der es dem Paar ermöglichte, das erste Kaiserpaar des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation zu werden. Während ihrer Regierungszeit förderte Adelaide unermüdlich den Ausbau des Netzwerks von Klöstern, die mit der Abtei von Cluny verbunden waren, insbesondere in Payerne, einem Ort, den sie kurz vor ihrem Tod besuchte und mit einer Schenkung bedachte. Die von Ottone erzählte Geschichte ist eine direkte Fortsetzung davon. Sie spielt in Italien, unweit der ehemaligen Ländereien Adelaides. Der einzige Sohn des Kaiserpaares, Otton II. (Ottone), soll die byzantinische Prinzessin Teofane heiraten. Die Geschichte bewahrt ein wertvolles Dokument, das den aussergewöhnlichen Charakter dieser Verbindung zwischen den grössten europäischen Mächten bezeugt: die Heiratsurkunde und Mitgift der Braut Teofane Skleraina, eine prächtige goldene Kalligraphie auf purpurfarbenem Hintergrund. Für die Handlung der Oper versuchen die Gegner der kaiserlichen Macht, der italienische Prinz Adelberto und seine Mutter, die Witwe von Berengar von Ivrea, Figuren, die bereits in Lotario vorkommen, die Hochzeit zu verhindern und die Macht an sich zu reissen. Durch eine Szene der Anerkennung löst sich die Handlung auf und ermöglicht die Hochzeit der beiden Herrscher. In der Geschichte war das Verhältnis zwischen der Schwiegermutter Adelaide und der Schwiegertochter Teofane nicht ohne Spannungen, aber von Otto II. und später von Otto III., dem Sohn von Teofane, sind Urkunden erhalten geblieben, die dem Kloster von Payerne Wohlstand und Autonomie sichern.

Georg Friedrich Händel wurde am 23. Februar 1685 in Halle im Herzogtum Magdeburg (Heiliges Deutsches Reich) geboren und lebte bis 1712 im deutschsprachigen Raum und in Italien. Danach lässt er sich in England nieder und ändert die Schreibweise seines Namens in George Frideric Handel. Er starb am 14. April 1759 in Westminster, London.

Getreu den Intuitionen, die in den letzten Jahrzehnten die Produktion hochwertiger Konzerte in und um die Abteikirche geprägt haben, verbindet das künstlerische Konzept, das das gesamte Abenteuer der "Opéra de l’Impératrice" leitet, den Respekt vor den Quellen mit einer fantasievollen Aufwertung der Räumlichkeiten.

Barockoper: Darstellung von Emotionen
Mit der Entscheidung, dem Publikum im Jahr 2026 eine Oper von Handel vorzustellen, erinnert das Organisationsteam an die barocken und italienischen Ursprünge der Oper: Sprechen und Singen, um die Gefühle der Protagonisten besser auszudrücken, eine Geschichte so ausdrucksstark wie möglich neu darzustellen. Adelaide im Herzen von Payerne präsent zu machen, bedeutet, ihr zuzuhören, wie sie uns ihre Nöte, ihre Ängste, ihre Revolte und ihre Liebe an einem Ort singt, den sie geliebt hat. Das ist der Zweck des Werks, der opera in musica, damals wie heute.
Die künstlerischen Entscheidungen für die Verwendung von Barockinstrumenten, eine sorgfältige Verzierung und eine historisch informierte musikalische Aufführung, aber auch für den Rahmen, die Kostüme und die Stimmungen der Inszenierung sind Teil dieses Bewusstseins für das Erbe des Kulturerbes, das im historischen Zentrum von Payerne so prägnant ist. Das hindert die Gestalter der "Opéra de l’Impératrice" nicht daran, moderne Techniken einzusetzen, um die Poesie und die Emotionen des Werks auszudrücken und es in diesem Rahmen einzigartig zu machen: Adelaide und ihre Familie besuchen uns aus dem 10. Jahrhundert, die Figuren sprechen auf Italienisch aus dem 18. Jahrhundert und, von den Scheinwerfern des 21. Jahrhunderts beleuchtet, bewegen sie uns heute und stehen in perfektem Einklang mit der Aktualität der Stellung der Frauen in unserer Gesellschaft.

Die Barockoper: zwischen Mythologie und Geschichte
Die Librettisten der Barockopern entnahmen ihre Themen aus der Mythologie oder aus Allegorien, um ihre Zeitgenossen anzusprechen, wobei sie sie manchmal anpassten, um sie dramatischer zu gestalten: Orpheus, Dido und Aeneas, Odysseus... Die Fantasiewelt kennt auf der Bühne keine Grenzen und Zauberinnen treffen auf Helden königlichen Blutes an verzauberten Orten, an denen die Fantasie schweift: ein Spektakel der Superlative.
Die wichtigsten Ausnahmen von dieser allegorischen Welt sind historische Themen, die sich meist auf Epochen beziehen, über die wir so wenig wissen, dass sie fast schon als Mythos gelten. Das ist unsere Adelaide. So wäre auch Königin Bertha für die Payernois, aber ihre Oper muss noch geschrieben werden... Das Anliegen der opera seria ist nicht die Realität der historischen Fakten. So zögert Händels Libretto nicht, Figuren aus dem Nichts zu erschaffen, ihnen dem Drama angemessene Gefühle zu verleihen und viele imaginäre Details auf den Bühnen zu projizieren. Je unbekannter die Epoche ist, desto grösser sind die Freiheiten. Es ist dieser Spielraum für Kreativität und Interpretation, der es den Handwerkern der "Opéra de l’Impératrice" ermöglicht, eine Adelaide aus Payerne zu malen und sie zu den Herzen der zeitgenössischen Zuschauer sprechen zu lassen.

Die Barockoper: ein totales Spektakel auf der Bühne und in den Rängen
Eine Opernaufführung, eine "Wiederaufführung", fesselt durch die Musik und die Inszenierung. In Payerne kann man sie an geschichtsträchtigen Orten erleben. Sie wird auch deshalb erlebt, weil sie ein soziales und gesellschaftliches Ereignis ist. Früher war es ein gesellschaftliches Ereignis, bei dem sich die (gute) Gesellschaft in Szene setzte und ihre Geschäfte abschloss, heute ist es immer noch eine Gelegenheit, Kontakte zu knüpfen und Ansichten oder Visitenkarten auszutauschen. Die Payerne-Produktion hat weder die Mittel noch den Ehrgeiz, mit den grossen Opernhäusern und ihrem unnachahmlichen Rahmen zu konkurrieren, aber sie soll im Herzen einer Stadt stattfinden, in Verbindung mit ihrer Bevölkerung, ihren Handwerkern und Produzenten, für die Geselligkeit des Festes, an denselben Orten, an denen Adelaide einst den Wohlstand förderte, wie man sagt.